【封面人物：闫海东】

　　人物简介：

　　闫海东，长江人民艺术剧院优秀青年演员，曾在话剧《台北新娘》《刘伦堂》《信仰》《信义兄弟》《红叶》《雷雨》《记忆底牌》《秃头歌女》《生死场》《玩笑开大了》等中担任主要角色，参加过《七品李剃头》《家》《白色毒网》《重庆谍战》《麻姑传奇》《抓的就是你》《人在囧途》《缉毒》《孕城》《毒果》《失车奇遇》《誓不低头》等多部影视剧拍摄。

　　戏剧之家：闫老师好！请先介绍一下您自己及您的演艺之路。

　　闫海东：我1982年出生在山西朔州，高中学校有音乐兴趣小组，因为挺喜欢音乐的，就跟着老师在这里面学了唱歌、弹钢琴之类的。高三的时候有艺考，我们就去了山东考试。那是我第一次出远门，对很多东西都一无所知，从和我一起考试的同学那里我才知道，原来考音乐还可以上大学，我很高兴，又对音乐很感兴趣，就去考了。那时候有个同学在考西安音乐学院，西安音乐学院是全国十所音乐学院之一，特别的厉害，很难考。我因为当时学的还不是很系统，就觉得自己可能会没有戏，刚好看到有一个表演的专业，我很好奇表演到底是个什么东西，就跑去考了，而且很阴差阳错的就考上了。那时候是2003年，我来到了西安音乐学院表演专业。因为我之前是学音乐的，觉得自己表演基础比别人要差，就每天都泡在排练厅里排练，老师告诉我说：“现在大家都在同一条起跑线上，只要你每天比别人多走一小步，时间长了你就会发现，你已经比他们多跨出了一大步。”于是我就一直这么坚持着，每天都跑到排练厅排练。大三的时候我们有一个实习大戏，也算是毕业大戏，我很幸运演男一号了，很开心，自己的努力得到了回报。排完毕业大戏我们就开始实习，那时刚好有机会就去拍了电视剧。刚进剧组的时候也是从跟组演员开始的，后来慢慢的，导演觉得你在跑龙套的时候还比较有戏，于是就给了我更重要的角色，就这样自己的演技一步步得到了锻炼。毕业的时候因为要拿毕业证，就和导演请假回了学校。回学校的时候，听同学说湖北省话剧院（即现在的长江人民艺术剧院）在招人，我说我什么都没准备，怎么能考上呢。但我同学非要拉着我去，就来了武汉这边面试，又阴差阳错地考上了，在单位工作，如今已经是第九年了。

　　戏剧之家：如今是一个泛娱乐时代，影视业和舞台表演比起来，应该说是更有吸引力的，因为它意味着更高的曝光率、更多的表演机会，以及更加丰厚的经济报酬。您有很好的表演功底和表演经验，而且实习的时候在剧组表现还不错，当时怎么就没有选择走影视表演这条路呢？

　　闫海东：（略羞涩地笑）嘿嘿，因为我当时的大学师妹，也就是现在的媳妇儿是湖北宜昌人。当时正好也考上湖北省话剧院了，我就想着来呗，如果我在湖北工作，我们成家了，就可以照顾一下她妈妈，结果现在成了她妈妈照顾我们俩。

　　戏剧之家：学了这么多年话剧，也演了这么多年话剧，你觉得话剧对于您的吸引力有那些？

　　闫海东：这得从我的大学时代说起。大学的时候每天学习，每天排练，每天积累，慢慢的你会发现，你已经不知不觉地喜欢上了它，爱上了它，话剧的魅力已不经意间渗透进了你的骨髓，让你难以放弃。尤其是我演毕业大戏《生死场》的时候，当时我演的是男主角，里面有很多独白之类的东西。当你站在舞台上，念着那些独白，你就会发现你在掌控着全场的那种感觉：大家跟你同呼吸，同一个节奏，只要你一停下来，你就会感觉台下安静的连一根针掉在地上都可以听到，特别的安静。你掌控着全场，主宰着舞台，你的气场会感染到所有的人。虽然在台上表演你可能会特别的累，但谢幕的时候，你听着台下的掌声，手里捧着别人送给你的鲜花，你就会觉得一切都值了。

　　戏剧之家：您觉得演话剧和学话剧有什么不同吗？在舞台上站了这么久，对它的认识同在学校时相比有没有什么不一样？

　　闫海东：在学校学的是基础，毕业后如果还能从事你所学的专业，其实是一件非常幸运的事情。我们班已经有三分之二的同学都转行了，我能进入一个专业戏剧剧院，并一直站在舞台上表演，是非常幸运的。学习和演戏我觉得两者的区别就是，现在的我比之前在学校学戏要更成熟、更有生活阅历，也更有一份责任担当了。在学校表演的时候我们是没有多少生活阅历的，许多东西要么是借鉴模仿，要么是自己揣摩想象，而现在我有了更丰富的生活阅历、更多的人生感悟，如果让我再回头去演当年的那些戏，我会演的更好，当年还是略显稚嫩了一些吧。尤其是现在我成了家，有了孩子，人生的感悟又会提高一个层次，你就会把生活的很多感悟都带到戏里面，因为演员演到最后就是拼你的文学功底和你的生活阅历。

　　戏剧之家：您在《寻访满堂音》中担当主演，饰演了一位非遗传承人。这个角色和你之前演的许多舞台形象比，有什么独特之处吗？你又是如何去把握和塑造剧中人物的性格和心理？

　　闫海东：其实在这部戏里面我们只是其中的一个组成部分，这是一个关于非物质文化遗产的戏，里面有很多的舞蹈、音乐之类的，我们只是起一个把剧中这些艺术串联起来的这样一个角色。所以说，单从戏剧的角度讲，我在剧中扮演的这个覃文举他其实是一个较为简单的形象。覃文举是满堂音的传承人，因为经历过“文革”的那段时光，所以对于弹奏满堂音及出山收徒这些事一直都很回避，几次碰到方馆长都装作不认识，甚至说出了“要想我出山，除非我死！”这样的话。从人物性格来说，覃文举更多的是一个“倔老头儿”形象。

　　那次演完戏我们几个演员一起吃饭，一个领导看到我说：“我记住你啦，这个倔老头儿！”我觉得观众能有这样的话我很高兴，最起码你的表演、你要体现的人物形象，观众看见了，这就够了。观众可能记不住你的真名叫什么，但他能记住你演的那个人物的名字、性格特点，那说明你在塑造这个人物方面基本上是成功了。

　　戏剧之家：看了您演的其他一些戏，剧中的角色年龄似乎都偏大，为什么会倾向于这些角色呢，是因为自己的外形、性格比较符合人物的稳重气质，还是说对这类角色有特殊情感？这么多角色，您觉得差别在哪里？

　　闫海东：去年我演仨老头——一个是《刘伦堂》里面的刘伦祥，从五十来岁演到了八十来岁，一个是《台北新娘》里的严排长，另外就是《寻访满堂音》里的覃文举。一直在演这类角色我也很没辙，就是赶鸭子上架。比起老头儿，其实我更愿意演跟我年龄相仿的角色，如果我年龄大了，我肯定会演跟我年龄相仿的角色，但如果我现在三十多岁，一直演老头，演一辈子的话，我觉得对我在专业上提高不大，我个人是倾向于尝试更多的角色。

　　虽然说演了这么多老头，这些老头的年龄跟我差距也很大，但作为一名专业演员，精准地去塑造每一个不同年龄层次、性格特点的人物形象是我们表演的基础。这么多老头，差别不大的是他们的年龄，差别大的是他们的性格，以及人物特点。因为他们是不同的人，老头儿也有各种各样的老头儿，你不能说照着一个形象去演，那你就是在塑造人物的时候偷懒了。从角色的角度来说，这三个老头还都不一样。像《刘伦堂》里面我演的是一位大哥，他是底层人，做苦力的泥瓦工，弟弟是村支书，管着一个村办企业的水泥厂，后来企业转型，刘伦祥就想借用他弟弟的关系把水泥厂给盘下来，但弟弟没同意，兄弟两个反目成仇，这样一个人物。演这部戏时有一个场景，我们当时还琢磨了一个中午。就是刘伦祥去盘水泥厂的时候，导演说“你得拿一个皮包”，就是八九十年代象征着身份的一个皮包。但刘伦祥是个泥瓦匠，从来没有用过皮包，而且剧本里也没有写到这个东西。我们学戏的有一个原则：你要么不用道具，一旦用了就得把道具用好，所以当时我就一直在捉摸着怎么把这个包给用好。拎着包？那样太正常了；用胳膊夹着包？包又太大了，像偷包的似的。后来我就想到了抬着手臂，很僵硬地提着那个包的方式。当时跟我们一起排练的贾院长就问我：“诶，海东，我觉得你这样拿包太别扭了。”我说“别扭就对了！”后来排练的时候我就这么拿着包上去，导演说“就这个、就这样，对啦！”这里说的是排戏的一个细节，但对于我们来说是挺有意思的一个事情，那就是通过你的琢磨来达到别人的认可，而且人物的状态感通过你这个细节一下子就刻画出来了，所以我觉得特别的开心。演员演戏就是演细节，所有的戏都是无数的细节堆积起来的。

　　戏剧之家：演了这么多的戏，塑造了许许多多的舞台形象，在你演过的舞台角色中，你最喜欢，或者说印象最深刻的是哪个，为什么?

　　闫海东：最喜欢的是我刚进剧院时排的一个角色，《雷雨》里面的鲁大海。这部戏当时是北京人艺的顾威导演给我们排的，这是我毕业后进单位的第一个戏。因为大四实习的时候拍电视剧去了，所以再上舞台难免有些陌生。而且《雷雨》是话剧的经典剧目，具有非常强的生命力，我们当时排那部戏台词都是一句话一句话抠出来的，对我是一种非常大的锻炼，帮助特别大。

　　戏剧之家：在您的演艺之路上，有没有哪些人对你有过比较大的帮助或影响?

　　闫海东：这就太多了！首先是我大学的表演老师蔡平生老师，可以说是我的授业恩师，如果不是这位老师，我们很多同学可能就不干这行了。因为当你学过这些以后，出去经过你的实践锻炼，把你所学的东西进行了一个梳理，你会发现老师教的都是对的、好的，不需要再费很多的劲，就可以很好地来塑造这个角色。

　　另外，当时在剧组拍戏的时候也会碰到很多老演员，你演戏的时候他就会在旁边看，然后告诉你这个戏应该怎么怎么处理。包括我们单位的许多老同事，看他们演戏也是一个学习的过程，包括同事之间，都可以学到很多有用的东西。我有一个习惯，就是没我戏的时候喜欢在旁边看别人演，就想着“他这个地方是这么处理的，换作是我我会怎么处理。我这样处理的时候，是比他好还是比他差。”这样，它也是一种学习、一种进步。

　　当然，还要认真过好每一天的生活。表演是研究人的，生活也是一种积累，当你细心观察生活的时候，说不定哪天你在生活中学到的什么东西就会在戏里面用上。比如我上面说的《刘伦堂》里的那个角色，我当时之所以想到让他那样拿包，是源自我小时候看到的一张照片。我有三个姑姑，她们年轻的时候流行带上海牌的机械表。然后她们每次照相都习惯把左手的袖子撸起来，把表露出来，而且把戴表的手抬到胸前。三个人一模一样，这其实就是一种显摆。所以我当时拿着那个包就在想，因为刘伦祥他是第一次接触这么高档的东西，所以他也是一种显摆，把手抬起来，那样拎着个包。这就是生活的一些不经意的积累给予你的东西，有时候不是说我现在注意或是关注了个什么，我就一定能把它用上，不是的，但说不定什么时候它就是你创作的源泉。

　　另外，平时下班后我最喜欢做的事情就是陪我儿子，儿子是我这几年最好的作品。我觉得孩子在一岁的时候你没有陪他，再陪他就得从两岁开始了，而且和孩子待在一起你会从他们身上学到很多东西，不光有爱、有童真，还有他们对生活、对事物的专注和投入。演戏和生活是一样的，你去爱他、关心他、观察他，他说不定什么时候就会给你意想不到的惊喜和收获。