方礼刚（海南热带海洋学院）

　　接编辑部来电，祝贺我获奖，我的第一反应是，《戏剧之家》是在认真办杂志，是一份有担当、有情怀的杂志，甚至还有些特立独行，正如首页宣言：“突破狭义戏剧概念的藩篱，着眼于‘大戏剧’范畴。”舞台小天地，天地大舞台。可以这么说，正是《戏剧之家》的这个定位，成就了我这个特等奖！

　　此前，本文曾向有关媒体报料，刚开始，记者跟进积极，觉得这既是一个研究，也是一个新闻，更是对真相的探索。到后来，悄无声息，试探问之，婉转答复，采访过程中“打草惊蛇”，报社有一定压力，同时，一些京剧界人士也似有所忌惮，不开尊口，不作评判。报道难以出笼，并非是记者找不出真相。就如大家都看到了“皇帝的新衣”，却没有人敢指出来，一个无知无畏的孩子站出来说话，但没有人听。这个孩子觉得憋屈，仍不罢休，试探性地向《戏剧之家》再说一次真话，终于，《戏剧之家》认真听了。于作者而言，觉得她的后影也刹时高大起来，最可贵之处是，她可能不一定同意作者的说法，但她捍卫了作者说话的权利！

　　习近平在哲学社会科学工作座谈会上的讲话中指出，一切有理想、有抱负的哲学社会科学工作者都应该在“为人民立德立言中成就自我、实现价值”。《戏剧之家》可谓“小天地、大胸怀”，以其敏锐的洞察力、兼容并包的风格、探颐索隐的精神、高水准的编辑艺术，赢得了读者作者。谢谢《戏剧之家》，让我们一起成长！

　　徐阳（苏州大学）

　　我很荣幸能获得“华师科技园杯”优秀论文一等奖，在此首先请允许我感谢湖北省文学艺术界联合会、湖北省戏剧家协会和《戏剧之家》杂志社的相关专家学者、评委和编辑们，感谢你们为优秀论文设立的评审奖励制度。对于我们这些初识学术的学生而言，这不仅是对我们专业学习的一种肯定，更是对我们的一种鼓励。另外，我还要感谢我的导师王宁教授，他以广阔的学术视野和渊博的学识为我指点迷津，带我与戏曲结缘。

　　汤显祖与沈璟关于“重文采”还是“重声律”的争论更影响了其后一大批戏剧家的创作。前有吴吴山三妇、商小玲的倾尽心力，后有我的无限憧憬，在此背景下我对汤显祖“主情观”的形成和内涵进行了学习，撰写《晚明反理学思潮与汤显祖的戏曲“主情观”》，这也是我第一次在脱离导师定题目、列框架的指导独立完成的论文，在这样的情形下能获得这个奖项，我的内心无比激动，这也将鼓励我在今后戏剧专业的学习中不断地更新知识，扩展知识视野。

　　江潞（南昌大学）

　　很荣幸本人的论文《现代文化语境下的戏剧服饰传承与创新设计——以赣剧服饰设计为例》获得了“华师科技园杯”优秀学术论文评选二等奖。在此，首先特别感谢《戏剧之家》杂志社为广大的作者们创设了优秀论文评选这一良好的平台，让更多潜心学问的作者受到鼓励。

　　本文是江西省艺术科学规划项目“赣剧服饰研究与设计创新探索”（YG2011113）的阶段性研究成果。文章以赣剧服饰的传承与创新设计为例，重点研究在现代文化语境下，戏剧服饰的创新形式和方法；以传承和创新为核心，探索中国传统戏剧的保护和发展之途径。同时，也希望我抛一“砖”，而引得各位戏曲研究者的“玉”。

　　最后，再次感谢湖北省文学艺术界联合会、湖北省戏剧家协会、《戏剧之家》杂志社为高质量的论文设立的评审奖励制度，这是对我们作者在专业研究上的一种肯定，更是对于我们在专业上钻研和探究的一种激励和鼓舞。愿《戏剧之家》杂志越办越好！

　　郑荣荣（四川大学）

　　我一直以来偏爱第六代导演娄烨的作品，这次根据娄烨导演的影片《推拿》而作的拙文《黑暗中的诗意》，能够获得戏剧之家杂志评选的奖项，我感到十分惊喜，颇感荣幸。

　　对于《黑暗中的诗意》而言，首先，我的关注点更多地投放于导演对个体的关注，尤其是边缘个体的困境与挣扎，而更值得考究的是片中的个体建筑于沙宗奇推拿中心里这群边缘人的群像关系中，他们被解构为一个整体。这一群像整体呈现的是不同边缘个体被压抑的个性以及强行张扬的个性。其次，娄烨导演对于片中盲态群像关系的架构以及对于“盲”的理解与呈现也是文中我着重讨论的部分，出彩的斗室群戏以及念白剧情推进方式在感官和心理上给观众一种深刻的体会：他们用力地生存、生活，寄希望于爱情、肉欲、伤痛甚至自残以及出走的方式来证明自己的“存在”。最后，电影语言带有娄烨强烈的个人风格：手持跟拍产生的晃动的不安感与潮湿的画面感形成氤氲的气氛，强烈的镜头修辞形成视觉上的模糊感，印证了“看见的不一定真实，看不见的才都存在”。看不见的是爱，而呈现出来的却是伤痛。在如今国产电影市场一片群魔乱舞的怪象中，我们需要更多如《推拿》一样的作品，多一些真诚，少一些套路。

　　最后，诚挚感谢戏剧之家杂志对《黑暗中的诗意》的肯定，以及于我而言的鼓励。

　　程延如冰（四川大学）